粗模搭建
本次创作的起点与以往不同：此前制作战术靴时，我是在 ZBrush 中完成雕刻，再用 ZRemesher 重构拓扑并调整模型；而这款弹匣袋的建模全程均在 Maya 中完成，且搭建基础模型时，就直接按照细分级别的要求来创建，为后续精细化雕刻做好铺垫。同时我也完成了 UV 拆分工作，确保后续能顺利赋予布料纹理。为了精准把控弹匣袋的比例，以及它佩戴后的贴合形态，我在 Maya 中导入了弹匣占位体模型和胸挂装备的模型作为参照。这种前期置入参照模型的做法，能在创作初期就提供更全面的设计依据，也能提前规避后续制作中可能出现的比例失调、佩戴错位等问题。
高模雕刻阶段
粗模效果敲定后，便顺利进入 ZBrush 开展高模制作。为了让 Maya 与 Blender 间的文件互导更便捷，避免耗时耗力，我会借助专用插件来实现：Maya 端使用GN Export Import插件，Blender 端则用GOB 插件。我会将弹匣袋的参考素材放在操作界面旁，随后开始为模型增加面数、精细化雕刻，力求还原参考素材中的最终效果。创作过程中，我也会加入一些原创设计细节，让作品不至于过于刻板、完全照搬参考。当雕刻效果达到预期后，我会通过噪波纹理为模型赋予布料的肌理质感。而这正是建模阶段在 Maya 中完成 UV 拆分的关键原因 —— 依托 UV 能直观判断模型上的凹陷、褶皱效果是否自然，进而决定是否需要加深或弱化这些细节。最终雕刻完成的高模视觉效果精致，即便在 ZBrush 软件内直接渲染，也能呈现出极佳的画面表现。
塑料件与绳带制作
塑料嵌件是在 Plasticity 中完成建模的。我近期正重点研究这款软件，如今大小细节的建模工作也大多用它来完成。我向来喜欢学习新工具，这次的尝试就是一个例子。至于绳带部分，则是在 Maya 中通过curve 和 Sweep的方式制作的。
拓扑与 UV 制作
高模完成后，我会先对模型进行减面处理，让后续在 Maya 中做拓扑时操作更流畅，随后正式启动拓扑流程。UV 拆分环节：拓扑完成后，我会先检查模型是否存在多余顶点、各部件的拼接是否完整，确认无误后将模型导入 RizomUV，拆分出不同的 UV 块。所有能做对齐处理的 UV 区域，我都会尽量对齐；同时全程检查UV 拉伸问题，保证后续纹理贴图的正常贴合。
贴图烘焙
烘焙前，我会将整个场景整合到单个文件中，把高模（HP）和低模（LP）分别归类到不同文件夹，逐一检查模型位置是否精准，尤其会确认模型的材质属性 —— 这是烘焙出准确材质颜色贴图的关键。随后我会将模型细节展平以保证烘焙效果，再导出为 FBX 格式。烘焙环节会分软件完成：法线贴图、曲率贴图、环境光遮蔽（AO）贴图这类核心细节贴图，我会在Marmoset Toolbag中烘焙；世界空间法线贴图和位置贴图，则在 Substance Painter 中完成烘焙。烘焙完成后，我会在 Substance Painter 中新建文件，导入所有烘焙好的贴图，同时搭建好纹理制作的工作场景，为后续绘制做准备。
基础设置
我会先调整核心设置：将画质调至最高，加载Tomoco 款 HDRI 环境贴图，开启Active Post 后期效果，并为适配 UE5 引擎加载ACES_Standard_Log 色彩空间—— 这一步能有效避免纹理导入引擎后出现色彩偏差。
引擎实时校验
纹理绘制过程中，我会随时将模型和贴图导入游戏引擎，搭建好灯光后定期校验效果。因为部分纹理的色彩表现，在 Substance Painter 中与引擎内会存在明显差异，实时校验能及时修正问题。
基础色绘制技巧
开始绘制时，我会先为模型铺上基础色，并叠加各类杂色纹理 —— 让画面有层次不单调，又不会显得杂乱无章。
色彩选取实用方法
分享一个色彩选取的小技巧：如果找到一张色彩心仪但色调层次不清晰的参考图，可将其导入 Photoshop，把对比度拉到最大，让画面的色彩区块清晰显现；再用取色器选取颜色，先确定画面中最亮的主色调作为基础。若参考色在部分材质上不适用，就找带有磨损质感的素材替代；也可以直接在电商平台找各类做旧的服饰参考，这类素材的色彩和磨损细节都很贴合军事装备的质感需求。
渲染环节
将导出的所有纹理贴图导入新建的材质球中，这一步的操作其实十分简洁。对我这次的作品而言，基本无需做过多参数调整 —— 纹理的最终效果本身就已经很理想。偶尔只需小幅微调法线贴图和粗糙度贴图的参数，再为基础色贴图稍微增加一点对比度即可。渲染时，我为这款弹匣袋制作了影棚质感的简约基础背景并完成布光；同时还做了特写镜头的渲染，以此清晰展现纹理的细节质感与丰富层次。
创作结语
文章转载自
Thepoly