使用工具
Zbrush: 按需进行雕刻，利用抛光变形功能制作均匀美观的倒角效果Marmoset Toolbag：本场景使用 MT4 版本渲染；同时也用它为复杂几何体烘焙贴图，以及将高精度摄影测量资源的纹理迁移到低模上Substance 3D Painter: 用于所有纹理绘制工作Reality Scan: 通过摄影测量技术，将现实中制作的美味披萨还原到场景中
参考素材与创作灵感
从我记事起，我就一直偏爱七八十年代的美学风格，尤其是科技领域的复古设计。和所有 3D 创作项目一样，这个作品的创作也是从搜集参考素材开始的。我通常会在Pinterest和Artstation寻找参考，但这次我有个难得的机会 ——住处附近有一家复古商店，于是我决定从那里开始搜集参考。我最终在这家复古商店拍了不少参考照片，这里随处可见老旧的工业 “老物件”，恰好契合我的创作需求。虽然在店里找到的各类复古设备各有特色，但我觉得它们在视觉上无法相互搭配，因此最后还是回到Pinterest，继续寻找更合适的参考素材。场景的展示效果灵感来源于救赎娱乐工作室的团队在《控制》和《心灵杀手 2》中的表现。美式乡村小镇的视觉风格深深吸引着我。更具体地说，我参考了《控制》中海景汽车旅馆关卡的打光与室内设计，同时也借鉴了卡尔?谢德的作品《停尸间》。我希望能让《UFO 猎人》的场景呈现出类似的氛围感。
资源制作解析
《UFO 猎人》中大部分道具的制作方法都大致相同，因此我只讲解其中几款，随后直接介绍打光与场景展示的创作思路。
多年来，我摸索出了一套自己的资源制作流程，核心是追求时间效率，同时尽量省去粗模搭建、重拓扑这类繁琐的步骤。
我的制作流程如下：
低模制作
我所有的建模工作都在 Blender 中完成。Blender 的修改器功能能实现近乎无损的制作流程，而且平台上有大量插件，让建模工作变得更快、更具个性化。我利用循环边和布尔运算快速塑造模型形态。当造型达到预期后，我会对模型进行清理：删除所有不可见的面，同时将不影响模型轮廓的边删除，或合并到最近的顶点上。对于电视旋钮这类重复元素，我会进行复制制作，避免在 UV 中占用多余的空间。
高模制作
我使用 ZBrush 制作高模，核心目的是为网格增加更多几何面，从而利用抛光变形功能制作出均匀美观的倒角。我通过「几何体 > 细分」功能增加面数，但如果事先不对边做折痕处理，模型的几何结构会出现塌陷。给边添加折痕有一个简单的方法：利用 ZBrush 的多边形分组功能，更具体地说，是「按法线分组」选项。为模型完成分组后，我会使用 ZModeler 工具，在所有分组的边缘添加折痕。通过这种方法，大约 95% 需要添加折边的边都能处理到位。如果模型某些区域仍出现塌陷，我会在这些位置手动补充折边。完成这一步后，我就能放心地对模型进行细分，同时保证所有造型结构的完整。最后一步，我会应用「变形 > 抛光」功能，为模型制作出均匀美观的倒角。但此时会遇到一个问题：模型网格中存在大量三角面，且不同区域的几何面密度不均，这会导致倒角效果参差不齐，部分区域过度平滑，部分区域则过于尖锐。为解决这个问题，我会使用自动拓扑或动态网格功能，让模型所有区域的几何面密度保持一致。经过两种方法的多次尝试，我发现高分辨率的动态网格能带来更稳定的效果，也是实现这一目标更高效的方式。完成后，我就能放心地对模型边缘应用抛光变形，制作出完美的倒角效果。在导出新的高模前，我会对网格进行减面处理，确保后续的烘焙流程更高效。
文章转载自
Thepoly