拓扑与 UV 展开
做好高模后，我回到 Blender 进行后续操作。由于前期建模时用了细分曲面修改器，这一步只需要删除修改器、优化网格，去掉所有不影响整体轮廓的冗余部分即可。我没有对多边形数量做严格限制，因为想要让模型造型更流畅、材质效果更出色。胶带的低模我是用普通圆柱体制做的，调整了合适的比例，还原出胶带的轮廓，后续会通过法线贴图将高模的细节转移过来。接下来需要区分软硬边和UV拆分线，这里有个简单的原则：UV拆分线越少越好；如果某个位置必须要UV拆分线，就尽量把它隐藏起来。硬边处一定要设置UV拆分线，否则后续制作会出现问题。区分好所有需要的软硬边后，我将模型导入 RizomUV，开始进行 UV 展开和摆放。由于模型的主体部分基本都是圆柱体，大部分 UV 展开工作都能通过软件的自动工具完成，只有少数因内部切割产生的 UV 需要手动对齐。展开时既要避免纹理过度拉伸，又要尽可能保证 UV 的填充密度；等所有造型的 UV 都展开、对齐后，只需统一纹理像素密度，再将 UV 合理排布即可。
贴图烘焙与纹理制作
我在 Marmoset Toolbag 中进行贴图烘焙，操作都是常规流程：先设置包裹器，再以 4K 分辨率烘焙出所有需要的贴图。
Normal;
纹理制作的工作，我是在 Substance 3D Painter 中完成的。第一步先创建不同的文件夹对图层进行分类整理，随后逐层制作每种材质的纹理，再遵循图层层级的基本规则调整：比如纹理变化、粗糙度、色彩等参数。我还为模型添加了图案图层，罐身的图案是从网上找的透明背景 PSD 素材，只需将素材导入软件，之后把图案放在罐身合适的位置，再在 UV 上重复分布。各类磨损和划痕效果，我都添加在材质的主图层上，且磨损、污渍的位置都遵循现实逻辑 —— 只有现实中可能产生磨损的地方，才会添加相应效果。想要让磨损效果更逼真，一定要多参考现实中老旧物品的状态。最后，我在所有材质图层的最上方添加了锐化滤镜图层，让整体效果更精致。所有图层都要做出多样的变化，搭配不同的效果，让视觉体验更丰富，关键是把握好度，切忌过度制作。
基础颜色贴图
法线贴图
ORM 复合贴图（将三张贴图整合在一个文件的不同 RGB 通道中，红色通道为环境光遮蔽、绿色通道为粗糙度、蓝色通道为金属度）
渲染输出
最后的渲染工作，我又回到了 Blender 中完成，标准三点布光：主光源 17 瓦、辅光源 2 瓦、背光源 740 毫瓦。
文章转载自
Thepoly