当《Clair Obscur: Expedition 33》（33号远征队）的名字一次又一次在大屏幕上响起，甚至捧走重量级奖项时，我看到的不是游戏行业的胜利，而是TGA作为一个权威奖项的彻底“社会性死亡”。说实话，这款游戏能拿奖，简直是对其他入围大作的羞辱，也再次印证了一个事实：现在的TGA，早已不是玩家心中的圣殿，而是一个充满了傲慢、偏见与资本臭味的“野鸡奖”。

德不配位：是平庸，是过誉

先说说主角《33号远征队》。我不否认，Sandfall Interactive作为一个新工作室，能做出这样的画面确实不容易。虚幻5引擎加持下的“美好年代”法式美学，乍一看确实唬人。

但剥去那层光鲜亮丽的皮，里面是什么？

是经典的回合制玩法的“微创新”。所谓的“反应指令”系统，说白了不就是把玩剩下的QTE机制拿出来重新包装吗？在那吹什么“打破回合制边界”，实际上就是让玩家在看播片的时候多按两个键，强行增加一点所谓的“操作感”。

剧情上更是充满了典型的“文青式无病呻吟”。为了艺术而艺术，为了深沉而深沉，这种法式浪漫对于核心玩家来说，往往意味着节奏拖沓和不知所云。玩家花了数十个小时精打细算、跑图刷怪，原本期待的是打破“绘者”的死亡循环，结果结局告诉你“循环是必要的”或者“主角团的牺牲只是宏大宿命的一环”。这种“机械降神”般的宿命论结局，直接否定了玩家在游玩过程中的所有努力，典型的西方白左式自我感动，完全不顾及剧情前期的仇恨铺垫。

美术上也是陷入了一种“虚幻5引擎暴发户”的心态——恨不得把所有的高精贴图、光追特效和粒子效果一股脑全塞进屏幕里。画面极其脏乱，缺乏基本的主次之分。 在战斗中，华丽过头的背景与花里胡哨的技能特效混在一起，导致视觉辨识度极低。你经常分不清哪里是路、哪里是墙，甚至看不清敌人的起手动作。所谓的QTE，在这一堆光污染里简直就是对玩家视力的极限霸凌。

这就好比你进了一家米其林餐厅，厨师端上来一盘摆盘精美的方便面。你承认它摆盘好看，但它本质上还是一碗方便面。让这样一款在玩法深度和游戏性上都只能算“良作”甚至“小众佳作”的游戏，去横扫代表行业最高荣誉的奖项，这不仅是德不配位，简直是滑天下之大稽。

强行捧杀：TGA的评委到底玩不玩游戏？

《33号远征队》的上位，是以牺牲谁为代价的？

看看今年的陪跑名单吧《死亡搁浅2:冥滩之上》《天国拯救2》《咚奇刚：蕉力全开》。这些游戏无论是在技术力、工业规模，还是在玩法的革新性上，哪一个不比《33号远征队》高出几个段位？

但TGA的媒体评委们显然不这么想。在他们眼里，那些让全球玩家废寝忘食、在线人数屡创新高的“好玩”的游戏，太俗气、太商业了。他们需要捧出一个显得自己很有品味、很独特、很“独立思考”的作品。

于是，《33号远征队》成了那个幸运儿。因为它足够“艺术”，足够“独特”，也足够符合西方媒体对于“审美格调”的虚荣追求。TGA已经从“玩家选择奖”变成了“媒体自嗨奖”。 他们不在乎玩家觉得什么好玩，他们只在乎选出什么游戏能显得自己逼格高。

野鸡奖的本质：杰夫·基思利的商业秀

其实，我们早就不该对TGA抱有幻想了。

杰夫·基思利（Geoff Keighley）是个精明的商人，而不是一个纯粹的游戏人。TGA本质上就是一场插播颁奖的超长广告片。在这个舞台上，谁给的赞助多，谁的预告片就播得长；谁背后的资本力量大，谁的曝光率就高。

《33号远征队》的获奖，很难不让人联想到背后的宣发资源运作。当一个奖项开始脱离大众审美，开始频繁出现“爆冷”和“争议”，那就说明它的评价体系出了大问题。

以前我们看TGA，是为了看神仙打架；现在看TGA，是为了看笑话。

最后

《33号远征队》或许是一款值得一试的二线JRPG，但把它捧上神坛，只会让它摔得更惨。而对于TGA，这一届颁奖典礼无疑是它公信力棺材板上的又一颗钉子。

玩家的眼睛是雪亮的。真正的年度最佳，永远活在Steam的“好评如潮”里，活在玩家的口口相传里，而不是活在这一群自以为是的媒体评委投出来的“野鸡奖杯”里。

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Thepoly