对初步的一级和二级形体满意后，我开始使用 ZWrap 进行包裹。我分别用 3DScanStore 的模型包裹了身体和头部。为了对面部细节有更多控制权，我在 ZBrush 中使用了两个不同的置换贴图。我为它们分别创建了图层，然后使用一个形态图层来混合或消除每个贴图的某些部分。然后，我在最顶层新建了一个图层，手动雕刻了一些皱纹，并强调了部分扫描得到的皱纹。我制作了自己眼球的角膜/巩膜、虹膜和瞳孔网格。虹膜应用了置换，而角膜是从巩膜中遮罩出来的，以便实现折射效果，稍后在讲到着色部分时我会详细解释。对于身体的其他部分，我一次专注于一个部位，从上往下推进。对我来说，这个阶段非常重要，因为解剖结构是毫不留情的。不急于求成意味着我后来省去了返工的烦恼，因为我把时间花在了刀刃上。 
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案例拆解：如何在 3D 中还原《All Sails Up》中的老灯塔看守人
我的建议是倾听自己内心的声音。如果感觉不对，就耐心听从你的直觉，不要害怕退后两步，因为这往往意味着你之后能前进四步。虽然我没有无限的时间，但我尽量平衡了身体每个部分的细节程度和所花费的时间，以及它们对最终效果的重要性。我还学到了一点：仅仅关注身体的骨点是不够的。思考骨点如何与表层的皮肤和脂肪发生反应也非常重要。我认为正是这些细节让解剖雕刻看起来真实：年轻皮肤更紧致，紧贴骨点；而老年皮肤更有弹性，甚至会从骨点上垂下来。我最常用的笔刷是：Move、Move Topological、Clay Buildup、Standard、Dam Standard 和 Knife（比 Dam Standard 更锋利，用于精细可控的皱纹）。可能我学到的最重要的一点是：永远在尽可能低的细分级别下工作，只有在当前级别无法进行更多调整时才提升细分。在分辨率过高的网格上雕刻会导致形体臃肿、不准确且难以管理。我在 Marvelous Designer 中粗略搭建了衣服，然后使用 Derrick Sesson 的 Marvelous Designer 重拓扑工具在 Maya 中进行了重新拓扑。这是一个制作合理布线拓扑的绝佳工具，特别是当衣服有复杂图案时。我还有大量关于布料褶皱的 3D 扫描参考，这帮助我后来在 ZBrush 中完善了布料的“解剖结构”。我研究了身体不同部位布料的重量感，因为这些位置发生的褶皱方向和类型可能会有所不同。有时我喜欢用一个好用的笔刷是 Cloth Nudge（快捷键：BCU），在用 Standard 笔刷雕刻之前，用它在布料的某些点上增加重量感。我用稍微修改过的 IMM Curve 笔刷制作了撕裂的纤维，然后用 Move 笔刷稍微调整了一下形状和感觉。
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