原画：

下面是我的作品效果：

软件使用

Maya 大型搭建，中模，低模拓扑，uv以及骨骼绑定

Marvelours Designer 衣服高模制作

ZBRUSH 制作高模

Toolbag烘焙以及后期材质渲染

SP材质制作

先从大型搭建开始，挑选一个合适的素体，调整人体的比例，按照《剑星》的角色体型开始。

面部的雕刻需要严格遵循“三庭五眼”的比例基准，同时在颧骨、额骨、鼻骨、眼眶等关键位置强调骨点的结构与起伏，并准确表现相应肌肉的走向与形态。此外，对于面部细微的皱纹也要精心处理，以增强角色的真实感与细腻度。

素体处理好之后，导入Maya,拓扑贴身衣物，制作装备道具，需要注意均匀布线

和关节部分的循环布线，不要出现三角面。同时也要仔细比对比例和造型。

在制作过程中，我逐步融入了一些新的设计元素，并对人物的左手进行了调整，以赋予角色更丰富的故事性和叙事层次。

在中模阶段完成后，就可以进入ZBrush进行高模的深入制作。这一阶段主要包括对硬表面破损结构的细致雕刻、布料的动态与褶皱表现、以及头发部分的细化处理。同时，为了提升最终渲染的真实感，还会为布料和金属部分添加相应的纹理细节。头发的制作我使用了“插片式”方法：先构建出头发的大型与主要分片，再逐步划分出更小的块面结构，最后在此基础上添加细致的发丝纹理，以增强层次感和真实度。

高模进入到八猴里添加颜色看一看效果，再进行下一步的减面拓扑。

全部高模制作完毕后，就可以使用maya拓扑低模，注意低模要与高模重叠来完成更好的匹配程度，烘焙效果也能达到最优质，uv也是能打直的尽量打直，占有率才能拉高。

之后就可以进入sp进行材质制作了，要着重处理好材质的粗糙度，金属度以及颜色的准确性，然后才可以做一些小细节的变化了，如：灰尘、泥土、金属边际、水渍等等。

人物面部加上一些刺青和纹理，这里我用的是卢恩符文，更加强调了人物的身份与视觉张力。

最后利用其他软件使角色加入一些面部表情和肢体动作，使造型更加有趣。

文章转载自

Thepoly