低模、UV 和烘焙

高模完成后，我开始在 TopoGun 中进行拓扑重构，重点在于优化边缘走向、保持模型轮廓以及优化几何体结构。我特别关注变形区域，并在不需要增加网格密度的地方降低密度。

UV展开在RizomUV中完成，之后所有贴图都在Substance 3D Painter和Marmoset Toolbag中烘焙。烘焙结果从多个角度进行检查，以便及早发现问题，任何细微瑕疵都经过手工修复，以确保贴图在整个角色上保持干净一致。

纹理

纹理绘制是整个项目中最具挑战性的阶段之一，因为这是我第一次处理如此完整的角色模型。在学习 Substance 3D Painter 的过程中，我专注于分层构建材质，并优先考虑粗糙度和明暗控制，而不是颜色本身。

布料材质依靠细微的色调变化和粗糙度调整来避免表面过于平坦；皮革材质经过多次迭代，在高接触区域精心处理粗糙度；金属材质则通过轻微的边缘磨损和表面不规则性来减少反光，从而保持质感。这种以粗糙度为主导的设计方法，使所有材质的视觉效果保持一致，触感也更加逼真。

渲染与灯光

最终渲染是在虚幻引擎 5 中完成的。在设置了一个简单的主光、填充光和轮廓光作为基础之后，我尝试了多种照明设置和强度变化，同时保持中性的 HDRI，以保持自然的照明和清晰的材质可读性。

环境方面，我使用了 Megascans 的中世纪村庄素材，并花时间精心构图，使角色置身于一个让人可信的环境中。后期处理尽量精简，主要侧重于细微的锐化和色彩平衡，以使最终图像更加统一，同时又不掩盖材质本身的质感。

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Thepoly