我选择的原画是姚克的作品。我觉得它很有趣，而且我认为它的主题很适合深入刻画。一开始，我把项目分解开来规划流程。通常，我先分析比例，确定关键设计元素。在深入建模之前，我分析了概念，确定了关键元素：

·轮廓和比例：紧身上身和夸张的阔腿裤之间的对比参考了 21 世纪早期的时尚。

·色彩平衡：腿部从蓝到白的渐变营造出视觉上的轻盈感，使构图中不会显得太重。

·张力点：尽管曲线平滑，但上部轮廓的锐角增添了活力，使设计具有前卫感。

该设计还在上部分轮廓中采用了许多锐利的线条。尽管整体流畅，但每条曲线都有张力点。

雕刻

我首先使用基本球体模型勾勒出身体比例，然后使用 ZWrap进行拓扑。这种方法确保即使在早期阶段，模型也是干净且可用的。一些元素立可以直接用简单几何创建，而更复杂的细节则使用 DynaMesh 完成。

我在完成主要元素之前一直保持 A 姿势，因为对称性上来说流程更简单一些。头发和褶皱等元素在此阶段几乎不受影响，因为在摆好角色姿势后需要重新加工。

在此阶段，所有元素均已应用动态细分。

所有元素到位后，我开始摆出角色的姿势。这个过程相当线性：我首先定位骨盆和肋骨，然后转向腿部和手臂。关键是不要害怕“破坏”一切以获得理想的结果。最终确定姿势后，我会细化元素并添加褶皱和细节。

对于配件和道具等硬表面元素，我使用了 ZBrush 中的 ZModeler。为了确保完美的细分流程，我使用了GN Import-Export，这是 Maya 和 ZBrush 之间的出色桥梁，可以保留 UV 和折边。

UV 友好流程：在 ZBrush 中准备 UV 集进行烘焙时，合并子工具至关重要。如果没有此步骤，创建干净的法线贴图可能会很棘手。

渲染和场景设置

我开始设置没有纹理的场景，使用配置了金属和粗糙度值的多边形绘制。首先，我定位顶灯和主灯。这些灯光强调了模型的形状并为场景创建了基础照明。

主照明完成后，我启用了天空光。Marmoset 有各种各样的 HDRI 贴图，但我更喜欢中性的贴图。HDRI 有助于用柔和的光线填充场景，为了获得完美的白色背景，我使用了环境天空模式。

相机

相机设置包括一个重要选项：色调映射。我使用 ACES，因为此模式可最大限度地减少过度曝光并使灯光看起来更自然。

纹理材质

对于纹理材质，我更喜欢 Substance 3D Painter。我主要使用生成器制作这个项目，并保持绘画简洁，没有添加污垢或磨损，因为它不符合角色的主题。创建基本填充和渐变后，我添加了噪点和图案。大多数图案仅应用于粗糙度，只有少数例外。

由于这种细致入微的方法，纹理不会掩盖角色，最终结果也符合原画。

为了让头发更有光泽，我添加了带有方向模糊的法线贴图，并对粗糙度应用了相同的技术。对于不透明度，我沿着头发的边缘添加了变化，以平滑从头顶开始的过渡。

在渲染中不断测试地图至关重要，因为与最终结果相比，Substance 3D Painter 中的不透明度看起来非常不同。

动画和着色器

在为电子宠物建模之前，我研究了它的版本并选择了1996年的模型，因为这个原画似乎参考了这个版本。

为了制作动画，我使用了通过 UV 坐标制作动画的帧图集。我找不到其他方法将视频加载到 Marmoset 中。

对于蓝屏动画，我使用了简单的 V 坐标偏移，这更容易设置。

雕刻过程总体来说很快，但我花了一些额外的时间在摆姿势上。

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Thepoly