赛璐珞视觉语言的核心概念是简化，抽象，压缩。

赛璐珞动画是一种二维动画形式，其中“cel”是“celluloid”的缩写，因为图像是在薄薄的透明塑料片上绘制的。这种材料有时候是纤维素酯，有时则不是。在传统的动画中，每个单独的画面都是用黑色墨水在“cel”上绘制的。然后将“cel”翻转过来，在反面上添加颜色。背景是单独创建的。当两者都完成后，将透明的“cel”叠放在背景前面，然后拍摄以得到一个完成的动画帧。同一个背景可以与多个“cel”一起使用，这就是为什么背景通常比前景的角色更详细。这个过程以所需的帧速率重复进行，以完成最终的项目。传统动画通常以每秒24帧或每秒12帧的速度呈现。自数字动画出现以来，这种类型的动画很少在专业动画中被使用。

脸部光照的几种典型方法

正面：

侧面：

45°角：

3.1黑色、白色，饱和度的使用

纯粹的黑和白在赛璐璐应当是谨慎使用的，一旦使用那意味着特殊的功能。例如在《赛博朋克，边缘行者》中使用了夸张的黑色和饱和度，显然这是为了构造强烈的视觉刺激而采用的方法。值得注意的是，此片中的黑色也不是纯粹的黑色和纯粹的白色。

在《天气之子》中则很少使用接近纯黑纯白的色彩，而是大量的使用中灰色。

3.2案例

3.2.1有明确光源，产生出明亮和阴影的画面，暗色使用案例说明。

此案例是为了说明在明确光源，产生出明亮和阴影的画面中，暗色的分布区间是怎样的。

通过Adobe色轮工具可以获取画面中显著的暗色。

在PS内的拾色器可以获知拾取出的暗色的分布位置。

3.2.2没有明确光源下的画面，柔和颜色使用说明案例

此案例是为了说明在无明确光源，光线不足的画面中，柔和的颜色分布区间是怎样的。

通过Adobe色轮工具可以获取画面中显著的灰色。

在PS内的拾色器可以获知拾取出的灰色的分布位置。

3.2.3有明确光源，光线充足，明亮的颜色使用说明案例。

此案例是为了说明在明确光源，光线充足的画面中，亮色的分布区间是怎样的。

通过Adobe色轮工具可以获取画面中显著的亮色。

在PS内的拾色器可以获知拾取出的亮色的分布位置。

3.2.4极端的黑色和饱和度使用案例。

此画面中，颜色使用了大量的接近原色的色彩。

此画面中，颜色跨度包含了接近纯黑和纯白的颜色。需要说明的是此画面中，大比例的暗色使用带来了整体阴沉的色调，分布较少的亮色则跳跃了极大的跨度，形成强烈的刺激感。

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Thepoly