介绍

大家好！我叫Ahmed Albastaki，是Goals的高级原画。我目前居住在瑞典斯德哥尔摩。

我来自中东的一个小岛，名叫巴林。我目前正在Think Tank Online学习角色艺术，同时担任全职原画。

目标

我创造这个角色的目标始于九年前，当时我在巴林第一家游戏公司 Empire Studios 当原画。

在那里工作时，我受到了两位很棒的导师的指导，我们至今还是好朋友：Fahad Alkhalifa和Mohammed Alkhalifa。

他们对我的艺术产生了重大影响，向我介绍了暴雪和Joe Mad的艺术作品

，我立即就着迷了。

我很长一段时间以来都希望从事风格化的项目，但我合作过的大多数工作室或项目都需要写实的艺术风格。

所以，我把它作为一个机会（九年后）再次重新引入这种风格，但这次是角色模型而不是原画。

我还要感谢我的导师Aaron Colman-Hayes和Think Tank的人员（特别是John Robertsson和Marty Hasslebach）在我们学习期间的持续支持。

另外，我要感谢我的艺术总监Filip Nordin Lybeck让我从工作中抽出一些时间来专注于我的学习。

参考/启发

正如我之前提到的，暴雪和Joe Mad的艺术作品深刻影响到了我

。我还想添加一些自己的风格。在网上搜索摩洛克的3D模型时，我发现了一些关于这个概念的有趣观点。我想添加自己的想法并研究哪些有效，哪些无效（在我看来）。

我从 FlippedNormals.com 购买了由 Pierrick Picaut 创建的课程，名为Crimson Ronin – PBR 游戏角色创建，这对我帮助很大。

这个原画是由令人惊叹的Joe Mad和才华横溢的Baldi Konjin制作的。

我认真地研究过一位名叫David Bolton的艺术家。我记得定期去他的 Artstation 帐户研究他的模型、他在每一个层中所做的决定、高模雕刻如何转换为法线贴图、他选择的颜色、为什么他以这种特定方式着色以及如何他处理形状。

这个项目是我第一次尝试从头到尾制作一个游戏可用的角色。所以我有很多疑虑，但我一直把注意力集中在手头的任务上，船到桥头自然直。

规划

规划的重要性是不言而喻的。该项目是学校作业的一部分，要求在五周内完成，之后有两周的缓冲时间。

正如你在下面看到的，我喜欢使用 Miro 或 Figma 来完成这类项目，每天发布进度照片，以便每当出现疑问时保持头脑清醒，如果我认为项目有些停滞。我只用回溯几天前，就能感觉到项目推进。

初步模型搭建

从 Zbrush 开始进行轮廓初建。在这个阶段，拥有解剖学参考资料非常重要。我首先关注大形状，确定轮廓和整体比例。我将所有内容保持在相当低的面数，因此更容易修改和更改。

我总是告诉自己质量优先于数量。使用尽可能少的多边形使模型达到最佳形状，然后开始添加更多多边形。首先关注大形状，然后再关注细节。

这个阶段可能是最重要的阶段（艺术上）。如果执行得不好，再干净的拓扑或出色的纹理也救不了你。所以用充分的时间进行轮廓初建使之达到一个非常好的状态；你可以随时修改和调整。但一定要确保能解决目前阶段的问题。

造型

在我的解剖学和形态达到 90% 的状态后，我开始转向建模。原因是我总是留有改进的空间。也许添加服装后，我可能会觉得模特看起来矮或高，手臂看起来很奇怪，背部很小等等。我还有改善的空间。

我在最初的雕塑之上对服装和盔甲进行了建模。另外，我有时会暂停建模工作，然后回去在 Zbrush 中更新身体的雕刻。这始终是一个来回修改的过程。

我建议为未来的调整留出空间。

雕刻

将我的 Maya 模型导回 Zbrush。我确保模型具有清晰的雕刻拓扑。我对模型进行了细分，并添加了更小、更精细的细节。

重新拓扑

FlippedNormals.com有一些关于头部和身体重新拓扑以及循环边放置位置的丰富资源。

下面是对我帮助很大的图片。

我使用 Maya QuadDraw 工具进行重新拓扑。

UV

对于 UV，这非常简单。我使用 Maya UV 工具。

另外，我尝试在UJV上为头盖留出尽可能多的空间，如下所示。

头部和身体位于相同的 UV 贴图上，但材质不同。

至于材质，我是这样划分的：

最终模型调整

我记得从 Maya 导入到 Zbrush 时遇到了法线问题，所以我必须返回 Maya 来修复这些问题，有时还要重做。

正确命名一切。准备低模和高模匹配进行烘焙。

专注于较小的细节，例如金色的小部件和牙齿。

纹理

烘焙– 当我开始在 Substance Painter 中烘焙时，我在烘焙一些法线、AO 和曲率贴图时遇到了一些问题。所以我的导师Aaron建议我如果sp的效果不满意可以将它们导入到 Photoshop 中手动修改它们。

纹理- 从漫反射贴图开始，利用 AO 和曲率烘焙来获得所需的风格化外观。

然后处理粗糙度和金属度贴图。

摆姿势

我使用 Zbrush 为模型摆姿势。然而，当我将模型移动到 Zbrush 时，它的三角面中存在一些破损面，如下所示。

模型摆好姿势后，我再次将其带到 Maya 并修复破损面，重新分配材质和 UV。最后重新命名。】

渲染

将我的 FBX 导入到 Marmoset Toolbag 4。添加上我的纹理，并调整了灯光和相机。
以及清晰度等后期处理效果。最后，我对剑重新做了同样的过程。

文章转载自

Thepoly