低模、UV 展开与烘焙
一、低模制作
低模制作流程不算复杂。大部分模型直接复用粗模阶段的网格，只需确认布尔运算结果；遇到雕花合并这类大幅改动的部件，我会用 RetopoFlow 手动重新拓扑。经常有人问做低模该控制多少面、多少分段。判断标准很直观：在场景里架设相机视角，或是把枪械导入游戏第一人称视角对比观察 —— 轮廓必须顺滑，不能出现肉眼可见的多边形硬棱。比如枪管圆柱如果只用 16 段，棱角会很明显，这时就要增加分段数让圆弧更圆润。
优化 UV 排布：细长孤岛会浪费贴图空间，加分段能规整 UV；
修复法线扭曲：法线弯折产生明显瑕疵时，切边可以消除形变失真。
本次制作中，星形雕花保留实体几何，因为第一人称近距离会清晰看到；枪绳也维持较高分段密度，后续要做骨骼绑定物理模拟，充足分段才能实现自然摆动效果。制作第一步，再次更新导出代理的几何节点，把引用源替换为低模，导入游戏实机校验效果。枪管上精致的绳缠绑带处理方式：先对原始高模重新网格化，让绳索之间无镂空、形成完整实体；再创建顶点组，在权重绘制模式刷权重，供给减面修改器使用。核心思路：玩家视野里看不到的内侧区域权重更高，减面幅度更大（图中橙色区域）；外侧可视区域少减面；绑带边缘刷蓝色权重，代表完全不减面、保留完整分段。减面完成后应用全部修改器，在内侧切一条直线作为 UV 缝合边，后续就能把整件部件展成边缘平直的矩形 UV 块。
二、UV 与烘焙配套逻辑
UV 排布
利用切边缝合，将长条绳带规整为标准矩形孤岛，大幅提升贴图利用率；细小雕花、金属零件单独分岛，避免拉伸。
烘焙前置准备
高低模匹配完成后，依靠前期权重区分视觉重要区域，在保证画面精度的前提下控制总面数；雕花、绳索等近景高细节结构不做过度减面，防止烘焙丢失凹凸信息。
低模 UV 分组、贴图集规划与烘焙前置测试
这把枪械一共拆分为5 套独立贴图集，核心原因适配游戏内配件替换机制：该武器存在多款衍生皮肤变体，每一块独立部件都需要支持单独替换外观。五套贴图对应部件划分如下：
枪管（蓝色分区）
护木（橙色分区）
机匣（绿色分区）
绳索绑带（黄色分区）
枪托（深青色分区）
我先做多版 UV 排布测试，统一校验各组贴图的纹素密度，尽量保证精度均衡；仅护木的纹素密度略高于其他部件，富余贴图空间可以容纳更多细节，因此绳索皮环与单根绳线都合并收纳进护木贴图集。有一处关键调整：原本规划枪托使用 4 张 2K 贴图，上色阶段发现枪托布满微型雕花细节，现有分辨率不足以承载清晰纹理。好在枪托 UV 展开为标准正方形布局，提升精度后 UV 排布结构几乎无需改动。反观枪管，它的 UV 是长条矩形布局，如果等贴图绘制完成后再强行拉伸为正方形，会直接打乱纹理缩放、平铺比例，出现拉伸失真。由此总结经验：在最终 UV 排布与烘焙流程开始前，一定要先做简易纹理测试，提前规避分辨率、UV 比例带来的贴图瑕疵。双层装饰绳带制作完成后，以装饰条带（Trim）的形式展开 UV：它属于长条重复纹样构件，整体贴合曲线物体做形变处理。其余 UV 处理都是行业常规操作：复制对称部件复用 UV 以节省贴图空间；展开时尽量把 UV 孤岛拉平直，避免缝合边处出现明暗瑕疵；对近距离可见、细节丰富的区域，放大对应孤岛尺寸提升纹素密度。整套 UV 排布确认无误后，导出低模用于烘焙，在 Marmoset Toolbag 中完成法线贴图、环境闭塞贴图、颜色 ID 遮罩的烘焙。另外我还把高模绳索上预先做好的定向纹理一并烘焙输出：如果后续在 Substance 3D Painter 里依靠遮罩手动复刻绳索编织走向，会耗费大量时间，直接烘焙能大幅提升效率。烘焙全部结束后，我会同时导出两套模型：一套完整组装好的枪械，另一套拆分散开的零部件。这样既能单独选中局部细节绘制，也能随时查看整枪完整效果，两种工作模式灵活切换。单纯隔离、隐藏不需要的几何体对我来说并不够用。我的绘制流程高度依赖遮罩与锚点功能，一旦只隐藏模型而非完整拆分导出，画笔笔触很容易溢到其他图层，出现绘制串色、纹理错位的问题。
贴图绘制阶段
我的贴图工作流会大量使用锚点与 3D 纹理投射功能，图层堆栈按固定顺序分层搭建：第一步新建一层中灰或纯黑色填充层，作用于全部贴图集。该图层最终不会显示，仅作为遮罩之间的填充基底，用来填补图层缝隙、柔和半透明过渡区域。紧随其后是名为 Height 的紫色图层组，内部存放所有高度图、法线相关图层，还能在组内继续细分子文件夹管理细节。在 Height 图层组最顶层放置空白填充层并创建锚点，该图层所有通道设置为直通（Pass Through）。这样就能汇总下方全部高度、法线信息，后续所有生成器的微细节通道都可以直接调用这套数据。图层堆栈最顶部是名为AS_Adjust的红色图层组，存放全局通用调整效果，作用于整套贴图集：锐化、加深环境闭塞暗部、边缘提亮等。通过这一层统一处理，能显著提升纹理层次感与画面对比度。握把的造型设计我前期拿不准方案：原本打算在鳞纹基底之上叠加立体花卉雕花，但如果做多版 3D 雕花造型、贴合曲面再烘焙，耗时会非常久。于是我改用 Textures.com 现成的高度图 Alpha 笔刷，可随时替换纹样，省去大量建模烘焙工序。我搜集了多款花卉 Alpha，采用平面投射方式映射到模型表面，能保证枪械另一侧握把的纹样位置完全对称；之后只需沿握把曲面平移投射区域，更换填充层遮罩就能快速切换不同雕花样式。平面投射，以及扭曲（Warp）等其他 3D 投射模式，优势在于可以让 Alpha 纹样跟随模型曲面形变，不用手动修改贴图文件本体。只需拖动变换控件调整角度，或是像 Blender 晶格修改器一样拖动控制点，就能适配握把弧度。握把鳞纹没有在Textures.com找到适配素材，我只能在 Substance 3D Designer 里自制程序纹理，制作逻辑十分简洁：基底鳞片造型使用抛物面 Alpha 生成；坡面明暗靠线性渐变相乘实现；鳞片随机散布效果依靠 RGBA 合并、分离节点完成。这套方案无需额外遮罩就能排布整片鳞纹：先用鳞片基础图形输出 Alpha 通道，通过 RGBA Merge 节点把灰度图形合并为完整四通道数据，再做位移变换实现鳞片随机分布；最后使用 Split 节点拆分通道，仅提取 RGB 信息投入使用，舍弃原 Alpha 通道。我把两套贴图 —— 高度图与法线贴图一同导入 Substance 3D Painter，本次采用UV 投射方式映射到模型上。在 Substance 3D Designer 的节点链路末端，我接入了法线节点，该节点可以自由控制法线贴图凹凸强度。我反复导出调整了数次强度参数，既要保证视觉凹凸效果清晰自然，又不能让法线信息过度干扰后续生成器的遮罩计算，避免磨损、污渍等程序化效果出现失真。枪托底部星形浮雕则是另一种处理方式：先从高模烘焙到一块平面面片上，得到基础凹凸贴图后，再放到 Substance 3D Designer 里用和鳞纹一致的节点逻辑二次加工优化。其余装饰纹样，尤其是猎犬逐鹿浮雕、枪管叶片纹饰、盾形徽章，全部取自概念原画。我将原画素材导入 Substance 3D Designer，复用一套标准化节点链路处理，以此统一调控凹凸强度、通过法线向量旋转节点调整法线朝向、控制纹理平铺重复规律，同时输出专用 Alpha 遮罩。瞄具区域的雕花则完全从零开始，全程在 Substance 3D Designer 内程序化生成。本次项目使用的材质整体干净、几乎无重度磨损，核心创作意图是凸显枪械华贵、全新出厂的质感。木质纹理遵循写实物理逻辑：积水积灰的凹陷缝隙色调更深；部件相互摩擦接触的位置会被打磨提亮；孔洞、凹槽处会堆积薄灰。我将 Height 图层组内的高度、法线数据接入各类生成器 —— 金属边缘磨损、积尘、遮罩编辑器等，依靠凹凸信息自动生成自然的做旧分层效果。金属材质的制作逻辑和木纹保持统一。这里有一个关键实操要点：只有导入引擎渲染出最终效果图，才能精准校准材质色彩数值，引擎自带色彩校正系统与渲染管线会改变画面观感；Substance 3D Painter 内的预览显示和引擎最终输出存在色差，不能直接以 SP 视图为准。因此我会在图层堆栈顶部搭建校正图层，混合模式设为直通（Pass Through），搭配色阶、色相饱和度、对比度 / 明度滤镜，分别调整漫反射、高光、光泽度通道。很多材质在 SP 里看着色调、反光恰到好处，但导入引擎后会出现色彩偏差、画面发灰沉闷的问题，依靠这类全局校正图层就能统一修正。枪械其余所有零部件均沿用上述同一套建模、烘焙、贴图制作流程。最后讲解模型细节层级（LOD）的处理思路：不同距离层级的模型视觉效果必须保持统一。因此对于螺栓这类小型重叠零件，常用预烘焙方案处理：远距离层级可以大幅削减它的几何面数，但依靠烘焙贴图保留外观细节，不至于直接消失。以枪械饰巾为例做实操说明：我将饰巾整体凹凸纹理烘焙映射到枪托网格表面；当镜头拉远、切换低精度 LOD 模型时，可以直接删除饰巾实体模型，仅靠枪托上烘焙出的纹理还原饰巾外观。为保证独立饰巾模型，与烘焙到枪托上的饰巾投影纹理完全一致，我全程优先使用 3D 贴图投射而非 UV 映射，同时配合克隆工具，将采样区域复制匹配，两处纹理观感不会出现割裂、错位。
渲染环节
全部成品渲染图均使用 CryEngine 完成。我在 Marvelous Designer 中制作了自定义布料网格，再通过 Substance 3D Designer 与 Substance 3D Painter 完成布料材质绘制。布光方案采用 3 至 4 盏聚光灯，分别为主光、轮廓光与补光；布光核心思路是塑造对比强烈的阴影，同时凸显金属高光反射层次。所有摄影机均使用较小视场角（FOV），并开启高强度景深（DoF）效果，突出枪械主体、虚化背景。除此之外，我还额外制作了配套道具 —— 枪械展示架模型。可以搭配主体枪械一同渲染构图，作为场景承载道具完善展示画面，整套展示架同样遵循统一的建模、UV 烘焙、材质绘制工作流，和枪械质感风格保持统一。全部渲染图的后期处理在 Photoshop 中完成。我手动绘制了自定义暗角遮罩，能够适配枪械不同摆放构图，比标准圆形暗角更贴合主体造型。调色流程主要使用颜色查找（Color Lookup）与色彩平衡（Color Balance）调整图层，为画面渲染氛围；再微调曝光参数做出薄雾氛围感，让画面层次更通透柔和。同时曝光偏移会提亮画面最深暗部，避免出现完全死黑、丢失细节的区域。文末可对比一组对照效果：仅添加暗角、无其余后期处理的引擎原生枪械渲染画面。
文章转载自
Thepoly