《泽拉姆手雷》制作

发表时间：2026-06-22     阅读次数：     字体：【大 中 小】

介绍 大家好，我是布兰顿，一名拥有设计工程专业背景的 3D 建模师。 毕业后，受口罩影响，我度过了几年迷茫期。而在这段时间里，我从闲暇时喜欢看的内容、研究的领域中找到了灵感，也因此下定决心投身 3D 艺术行业。 已关注 关注 重播 分享 赞 关闭观看更多更多 退出全屏切换到竖屏全屏退出全屏Thepoly已关注分享视频，时长00:24 0/0 00:00/00:24切换到横屏模式继续播放进度条，百分之0播放00:00/00:2400:24倍速全屏 倍速播放中 0.5倍 0.75倍 1.0倍 1.5倍 2.0倍 超清 流畅 继续观看 次世代道具《泽拉姆手雷》制作 观看更多转载,次世代道具《泽拉姆手雷》制作Thepoly已关注分享点赞在看已同步到看一看写下你的评论 视频详情 工具 我最初通过 SolidWorks 入门 3D 建模，也接触过一点 Fusion 360。事实上，3D 建模的一些核心理念是相通的，所以转向 Blender 这类软件的过程，比我预想的要顺利得多。 Blender（三维建模软件） ZBrush（数字雕刻软件） RizomUV（展 UV 软件） Substance 3D Painter（纹理绘制软件） Photoshop（图像处理软件）Marmoset Toolbag（实时渲染软件） 灵感、参考与创作目标 我常借助 Pinterest 寻找创作灵感，挖掘适合建模的素材。相比原创，我更倾向于对现有实物进行建模，因为这样更容易在脑海中构建视觉雏形。多数人会先确定自己喜欢或力所能及的建模对象，而我会按以下优先级筛选： 是否具备独特性？ 是否足够有新意、不枯燥？ 是否有制作难度，但并非无法实现？ 造型设计中是否有兼具难度与美感的曲线结构？ 高模阶段需用 ZBrush 雕刻的细节占比多少，轮廓层面的视觉细节又占比多少？ 在按这套标准筛选时，我发现了《泽拉姆》中的手雷模型。这是一件小巧的单品，却藏着不少精巧的细节和极具质感的纹理。更幸运的是，影视道具制作公司还为它发布了极其精良的参考素材，让我的建模工作轻松了不少。 建模流程 我的建模流程主要是先在 Blender 中制作低模，再导入 ZBrush 雕刻高模。我偏爱这种方式，因为能大幅减少拓扑重构的工作量。 随着建模经验的积累，我也掌握了在 ZBrush 中通过法线组制作高模的方法，但我更倾向于先在低模上添加折痕、进行细分，再导入 ZBrush 做动态网格重构。这种方式能从根源上避免出现平滑变形的问题。 在这一建模过程中，我会删除模型的隐藏面，以此节省纹理空间、降低三角面数量，让模型的运行效率更高。 我会在 ZBrush 中为模型添加小孔的几何结构作为细节，因为这样做出的法线效果，远比用纹理贴图画出来的更优质。 针对曲面区域，我采用了细分曲面工作流，并配合实体化修改器来制作。这主要是因为我的雕刻技法仍有局限，这类区域的模型，我会在 ZBrush 中重新拓扑。 我原本计划通过高低模烘焙的方式做出焊接效果，但过程中出现了烘焙错误，再加上我也想学习如何用高度图做出更逼真的 Substance 焊接效果，最终就选择了用 Substance 的焊接工具来制作。 展 UV 与烘焙 展 UV 的过程十分简单。由于不确定自己制作的低模是否达标，我最终选择用 ZRemesher 来处理细分曲面部分的拓扑。现在回过头看，其实我本该手动对这些部位重新拓扑，这样能进一步降低面数。 对于模型的大部分造型，我采用了简易的硬边处理流程，并为多数硬表面部位拆分了 UV 接缝。 而针对曲面类的有机造型，我在 Blender 中使用了一款插件 —— 它会通过算法自动计算出最优的 UV 展开路径，我再在此基础上对接缝进行手动调整。 在 UV 布局阶段，我会手动调整部分 UV 的缩放比例，以此减少纹理空间的浪费。对于一些完全被遮挡的区域，我也会做相应处理。 我会将这些被遮挡区域的 UV 比例缩小，以此节省纹理空间；而像红色圆形这类重点区域，我会把 UV 放大，让其在纹理绘制时能呈现出更丰富的细节。 烘焙过程十分顺利，我按照自己对环境光遮蔽的重要性判断，将模型各部分拆分处理。这样的拆分方式能有效避免烘焙后出现阴影相关的问题。 文章转载自 Thepoly

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