最终渲染效果展示：

为了提高自己的雕刻技能，我挑选了一个雕刻内容丰富的场景。通过仔细分析原画，我迅速使用小方块搭建出了大致的形状和比例，并在同一视角下设置了摄像机，以便反复调整比例，这一过程贯穿整个制作流程，是最耗时的部分。完成简模搭建后，我对大型体进行了初步塑造，完成了中模的制作。这一阶段的核心在于“快、准、狠”。

（中模制作）

进入Zbrush后，我首先增加了模型的面数。考虑到Zbrush没有光滑组的概念，根据需求选择了ZRemesher或Dynamesh来处理。对于已经搭建好的基础模型，使用低分辨率的Dynamesh既方便又快捷。随后，进入了雕刻环节，逐步从简到繁，强化细节。

（Zbrush石柱高模雕刻）

以骷髅头为例，我先是通过Dynamesh增加面数，使用Move笔刷和ClayBuildup笔刷调整形态，然后用DamStandard、TrimAdaptive等笔刷刻画细节，最后添加适当的噪波以体现岁月的痕迹。此过程中，及时保存和选择稳定的Zbrush版本尤为重要。

（骷髅头、手、陶罐高模雕刻）

低模制作方面，老师提供了三种方案：在Max中用简单的几何体替代、使用Zbrush的减面大师功能、或是采用Topogun进行手动拓扑。针对不同的模型类型，我分别采用了这些方法。例如，对于墙面和平直的柱子，我直接使用了Max中的Box作为低模；对于骷髅头，则使用了Topogun进行手动拓扑；而对于柱子、平台、阶梯和手部，则采用了Zbrush的减面大师功能制作低模。

（Topogun头骨低模制作过程）

至于藤蔓，我巧妙地将所有UV堆叠在一起，利用现成的藤蔓材质贴图，通过PS处理后替换了相应的UV区域，从而高效地完成了藤蔓的制作。

（确定藤曼法线替换位置）

材质的制作相对直接，主要是呈现物体的基础颜色、阴影、高光及其纹理，并加入颜色的变化和历史的痕迹，以达到逼真的视觉效果。

（SP制作过程）

最后就剩模型渲染，先分析主要需要呈现出来的内容，先确定主光源打出画面最亮部分，适当加一些冷色调调整暗部，让画面不至于死黑，渲染图如图所示。

(八猴制作过程)

文章转载自

Thepoly