最终渲染效果展示：

这个场景走的是一个PBR流程，模型具体制作步骤为：使用3Dmax完成粗模搭建，确定大型比例；随后进一步细化中模，做好制作高模前的准备工作；之后在ZBrush中进行高模雕刻，配合使用TopoGun完成高模转低模的过程；贴图阶段我们主要使用Substance Painter和Photoshop进行制作；最终在Marmoset Toolbag4软件中完成渲染。

首先我对原画进行分析，随后在PS中找到原画中各物体的位置关系在3Dmax中搭建好简单的粗模，在场景中放入一个1.8m的box来对准比例大小，防止在后面的制作中走向弯路。差不多用一周的时间进行大型比例的调节和调整。

原画本身展示的整体大型内容不多，细节展示比较明显，因此在做之前也考虑是只做门还是整体都做。看见大家都开始大型搭建，于是乎决定只做门，这样能跟上大家的进度（。后来参考了很多中国寺庙的实景图，发现只做门对造型的刻画实在是不够严谨（原画明显是寺庙大门，我的做的就变成的寺庙山门），而且对比同学的场景模型来说，模型部件数量又太少，自己实在看不下过去，决定大改一下自己的。

在模型制作的过程当中，由于柱子，瓦片，斗拱等多个模型需要复用（镜像对称复用模型），要不停地对复用模型进行“Reset XForm”，再edit poly矫正模型，避免在后续的制作过程中出现的错误。为自己节省下寻找和修改错误的时间。赶了一周的时间终于完成了中模下图所示，之后就是进ZB雕刻。

场景中绝大多数的高模都是使用ZBrush进行制作的，对于刚刚开始学习的我来说，是一个不小的挑战。在老师的指导下，明确了门上以及墙面上的木头都要做成多条木头拼接成一块，这样木头细节就会丰富呈现出来。

雕刻也分成了几个部分塑造：对于门上装饰品，香炉等有一些圆形雕刻，需要在进入zb之前进行了uv的拆分，进入zb之后直接使用细分网格，增加模型的面数，进行进一步更加细致高精度的雕刻；有一部分模型会在中模的基础上进行动态细分后进入高模的雕刻；还有一部分模型是直接在zbrush中，从一个简单的box或者圆球上进行雕刻例如石像小人，从而完成整个场景的雕刻。

制作低模的方式也学到有很多种，其一可以直接在zbrush中使用减面大师进行减面得到低模；其二可以直接在开始制作的中模上进行减面，得到低模；其三复杂的模型可以通过topogun进行拓扑得到低模。

在制作低模的过程中，要不断地检查高低模的匹配程度，高低模的匹配直接影响到后面烘焙出来的模型效果。尤其是这次刚接触ZB雕刻出的高面数高模，外形轮廓也会改变，因此在进入Marmoset Toolbag4软件前，在3dmax中对多个模型（自己拿不准匹配程度是否可以烘焙出雕刻效果的模型）进行了单独的法线烘焙（避免之后的返工工作）。

拓扑也是低模制作的工作，在拓扑石像小人的过程需要注意合理布线，对模型一些细节部分要重点拓扑，多加面数。低模模型就会是布线有疏密，面数相对少且与高模匹配程度高，这是我们要的结果。

在低模制作完成以后，对低模进行光滑组的区分和uv的拆分（注意分过光滑组的地方，uv都要断开）。我以1m3/512像素为标准来制作的贴图，最终按定好的像素密度合理规划了贴图。然后进行了UV拆分和摆放。

最后就是烘焙法线，模型分组进行烘焙，检查是否有光滑组的UV没有断开等问题，出现了个别细小问题也进入ps进行法线贴图的修改。

将FBX模型导入Substabce Painter中，进行材质制作。材质制作的思路，就是铺垫体积明暗基础三层，确定质感纹理，表达与物体间的颜色变化。在左老师的指导下完成了漆面门木，裸木等的材质制作。材质部分展示如图所示。

最后一周的时间我进行了文件整理的工作和模型渲染。调整了灯光的主次关系，灯光颜色的冷暖变化，通过冷色调来凸显出内部的氛围，调节灯光强度，不要出现曝光、死黑的问题。镜头方面，为了能突出中间主体，会将原画主体部分重点表现，镜头拉近展示，同时也舍弃掉了一些无关紧要的内容。渲染图如图所示。

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Thepoly