最终效果图展示：

这个是一个PBR流程的案例，具体使用到:3Dmax中完成低模，ZBrush完成高模雕刻，TopoGun完成拓扑，Substabce Painter，Photoshop完成贴图制作，最终使用Marmoset Toolbag 4渲染。

为保证制作进度，前期在3DMax中根据原画把场景大型构建出来用作于比例参考，然后开始制作。

(场景粗模)

房屋结构：作为场景框架的基础。房子被我分成房顶、墙面、地面，门框，台阶，俩侧石台等几个部分来制作。其中石墙和房瓦通过对原画的分析得出：使用的是四方连续材质，进而在场景中重复使用。

道具部分：场景道具包括石狮子雕像，灯笼，绳子吊穗等等，其中石像、台阶以及若干木头等都进行了ZBrush雕刻。

中模的制作过程就是在粗模的基础上不断细化，添加更多丰富的细节。而且在前期制作的时候就要分析好什么模型是需要雕刻和拓补的，什么模型是中模减线就可以得到底模的。前期的分析会大大提高制作的效率。

（场景中模）

高模制作环节相对还算紧张，有数不完的木制房门，牌匾，屋墙，以及石台阶，石像等等。因为场景中形状相同的木板有很多可以调整复用，还是不太费劲的。

雕像雕刻：

由于这个场景中需要完全雕刻的就是石狮子，为了提升自己的雕刻能力，所以我选择从一个球开始直接雕刻。经过几天的雕刻，初见成效。然后经过老师的指点，将比例、结构，还有细节更加深入了

道具雕刻：

木制的木板在雕刻的时候为了能更好的体现质感，上面的木纹全部是我一笔一笔雕刻的。后面还雕刻了石台阶等道具。

然后就是拆UV烘焙。

在前期我们就对资产进行了分析，需要拓补的只有石狮子，剩余道具都可以通过中中模减线得到底模。拓扑低模总的来说是一个简单但是需要耐心的工作，在拓扑雕像的过程中有几点需要注意：1.模型面数的把控2.怎样合理布线，有些细节是否需要拓补出来3.布线的疏密是否合理。

低模拓扑阶段其中遇到的困难并不多，我们以1m3/512像素为标准来制作的贴图，最终按定好的像素密度合理规划了贴图。然后进行了UV拆分和摆放。期间有模型出现了接缝，模型发黑等问题最终找到了问题所在，是因为模型有些地方没有按光滑组断开UV，和法线翻转。在UV

摆放的时候，应该充分利用UV空间，以免资源浪费，后续还需要重新对UV返工，以及在3Dnax中模型用了自动校正光滑组会看不出来法线反了，所以在做完一个的时候就要多锤。

接下来就是烘焙法线了，我们在max里匹配好高低模，然后让所有模型间隔一段距离，以免烘焙时包裹器重叠。烘焙出来的法线会有问题出现，我们会去PS中进行法线的修复。在整个烘焙的过程中，并没有出现较大的问题，所以PS稍加修改即可。

（低模效果图）

一开始对雕塑进行了材质渲染，给老师看了之后老师指出了不足。通过老师的指导后，我重新对给材质有了新的认识。就是先做体积然后再细节。体积并不单指在有灯光的条件下有体积，而是在仅有颜色的情况下就要有体积。而在添加暗色和纹理后模型的体积会进一步加强。最后给个锐化，让细节更明显些，这样做出来的材质，在灯光效果下才会立体。

最后进行细致的文件整理工作后，对模型、材质球和贴图的命名进行了统一，这样会为进入Marmoset Toolbag 4后的工作事半功倍。在一切准备工作完成后，开始了模型摆放，然后打灯光，添加一些特效，最后再架摄影机进行渲染。期间，打灯光废了不少时间，模型材质与灯光的配合总是达不到想要的效果，最后通过老师知道得以提升。

文章转载自

Thepoly